Se apenas 🧾 o último esforço diretorial de Angelina Jolie, "Sem Sangue", pudesse ser tão incisivo e consequente quanto suas palavras na vida 🧾 real. Se apenas o filme, sobre o custo humano da guerra, pudesse causar feridas como ela faz.
🧾 Jolie, cineasta e ex-embaixadora das Nações Unidas, tem sido uma defensora e humanitária empreendedora há muito tempo. Ela 🧾 foi uma das primeiras e continua sendo uma das poucas estrelas de Hollywood a defender as vidas palestinas, criticando a 🧾 falta de ajuda humanitária fornecida a civis inocentes.
Ela fez filmes sobre a guerra da 🧾 Bósnia (Em Terra de Sangue e Água) e a guerra civil cambojana (Primeiro Mataram Meu Pai). Mas betbry cassino "Sem Sangue", 🧾 ela luta com a novela obstinadamente vaga de Alessandro Baricco sobre os traumas persistentes de um conflito não especificado. 🧾
O texto de Baricco, sobre um homem e uma mulher ligados ao longo do tempo por 🧾 um ato brutal de violência, resiste a qualquer associação com conflitos identificáveis. Essa ébetbry cassinomanobra para universalidade, um gesto 🧾 generoso falso e frankly superestimado. Claro, funcionou para Incêndios, o filme que "Sem Sangue" se assemelha mais. Mas Incêndios ganhou 🧾 mais atenção pelo talento de Denis Villeneuve na artesanato narrativo, atmosfera e tensão do que pela história que estava contando. 🧾 E se a onda recente de contadores de histórias mais diversos nos ensinou algo, é que a especificidade ajudar a 🧾 ancorar as narrativas betbry cassino uma experiência humana que se sente autêntica e universal por padrão.
🧾 Em vez disso, "Sem Sangue" deixa suas estrelas desajustadas, Salma Hayek Pinault e Demián Bichir, gesticulando com palavras, anedotas e 🧾 conversas frustrantemente tediosas e abstratas que parecem estar procurando significado - além da obvia e didática sentimento de que a 🧾 guerra causa danos e nada resolve.
Hayek e Bichir (o último se saiu 🧾 um pouco melhor com o material vazio) interpretam Nina e Tito. Podemos apenas adivinhar que eles estão vivendo nos meados 🧾 dos 50 betbry cassino México, embora isso nunca seja mencionado. Ele é o cansado operador de um quiosque. Ela é a 🧾 mulher misteriosa irradiando calor travesso. Nina flertando insistindo que Tito se junte a ela para uma refeição. Ele resiste ao 🧾 princípio, antes de resignar-se a este encontro inevitável com a mulher que ele encontrou como uma criança, quando Tito era 🧾 um jovem rebelde com uma mão betbry cassinobetbry cassinoassassinato da família.
A cena instigadora é 🧾 um dos poucos momentos emocionantes betbry cassino "Sem Sangue", porque Jolie se senta na violência e deixá-la feio. O confronto prolongado 🧾 - onde homens armados continuam um ciclo de violência enquanto entregam monólogos que são muito arquitetônicos para o elenco entregar 🧾 convincentemente - é extremamente sabor de oeste. Também é o rastreamento virtuoso de abertura quando cavaleiros à cavalo lasso um 🧾 jovem e o arrastam pela poeira. Há um peso à violência nesses primeiros momentos, que o filme luta para manter. 🧾
No presente, Nina e Tito se revezam contando suas próprias histórias um para 🧾 o outro, com a sensação de que eles sabem o próximo movimento um do outro. E eles às vezes se 🧾 apoiam betbry cassino gestos exagerados para marcar pontos dramáticos. Em um momento, Hayek lentamente gira uma xícara de porcelana 180 graus 🧾 porbetbry cassinoalça enquanto sublinha uma revelação. Ela faz isso com tanta satisfação que frisa o paródico.
🧾 Eles desdobram a narrativa abrangente, onde não há heróis ou vilões claros, principalmente para o benefício do público, 🧾 detalhando a violência betbry cassino cascata, abuso sexual, desumanização e traumas desdebetbry cassinoúltima confrontação. Tito está principalmente atormentado pelo que 🧾 Nina sofreu, a lacuna de gênero na experiência da guerra, tornada explícita. Momentos betbry cassino que Nina encaixa a existência de 🧾 Tito como uma performance de normalidade, mesmo quando ele executa funções básicas olhando para cruzar a rua, transcendem, mesmo que 🧾 a observação pareça mais escrita para os filmes do que a vida.
"Sem Sangue" se 🧾 apega a tropos, frequentemente de forma consciente. Há o arquétipo ocidental mencionado anteriormente, junto com toques de thrillers de espionagem 🧾 luxuosos ou melodramas dos 50. O filme, como o romance, se indulge betbry cassino gênero, talvez como uma deconstrução de como 🧾 essas histórias celebram a violência e o heroísmo. Ou talvez o gênero seja apenas outro refúgio do mundo real. 🧾
Jolie também abusa esteticamente, como se estivesse compensando uma vaziosidade betbry cassino seu filme luxuoso, de tom 🧾 sépia, cheio de imagens cuidadosamente elaboradas - dos bits de movimento lento e lento com luz dourada se refletindo contra 🧾 o lente, ou as ruas molhadas e cobblestoned brilhantes que Nina anda betbry cassino salto alto betbry cassino direção a seu alvo. 🧾
Surpreendentemente, o filme atinge um momento poderoso betbry cassino seu final, onde a ambiguidade funciona betbry cassino 🧾 seu favor. Jolie abandona os personagens betbry cassino um momento que é ao mesmo tempo confortável e inquietante, onde o sentido 🧾 de inevitabilidade, que até então determinou suas vidas, desvanece, e não temos a menor ideia das suas intenções e se 🧾 eles sabem como prosseguir.