Apesar de ocorrer a cada ♣️ 12 meses, para entender as dinâmicas da votação do público no Eurovision, pode ser útil pensar no concurso de música ♣️ como um tipo de reunião de antigos colegas de escola. Existe um sentimento básico de pertencimento compartilhado, impulsionado pela proximidade ♣️ geográfica, entre os 26 alunos do grande final, mas é justo dizer que a maioria deles não pensou muito uns ♣️ nos outros por um tempo. A vida entrou no caminho. Então, quando se encontram, há alegria casino online real money reconhecer o familiar ♣️ e descobrir o novo.
O Portgual ainda é o mesmo do que quando levantaste o copo pela última vez. A Finlândia ♣️ se deixou um pouco. A Irlanda mudou definitivamente. E quem achava que a Suíça, de todos os lugares, triunfaria assim?
As ♣️ músicas que se fixam nesse espaço apertado entre continuidade e novidade costumam fazer muito bem na votação do público. Pense ♣️ na Croácia, que quase varreu o primeiro lugar no último minuto: trajes tradicionais de folclore encaracolados, mas com delineador nos ♣️ olhos e um colarinho. Uma história antiga sobre jovens deixando a vida rural balcânica, mas sublinhada com acordes industriais cortantes.
Em ♣️ seguida, está a entrada da Irlanda, que obteve 136 pontos do público: pop pagão de Ouija da terra que costumava ♣️ ser considerada o país mais católico do mundo. Ou os Países Baixos, que ficaram casino online real money segundo lugar nas votações do ♣️ público na semifinal de quinta-feira, antes de serem desqualificados controversamente antes da final: dança sem sentido, mas com uma história ♣️ séria sobre livre movimento.
Isso é uma resposta a por que a apresentação do Reino Unido, Olly Alexander, teve um desempenho ♣️ tão ruim na noite de sábado. O Reino Unido tem um desvantagem estrutural porque tem sido uma força dominante na ♣️ cultura pop há tanto tempo - onipresente nas playlists do Spotify, nos catálogos do Netflix e nas listas de best-sellers ♣️ casino online real money muitos países do continente. Um artista não-binário da Suíça era novidade, enquanto os esteticamente queer casino online real money um ato britânico ♣️ não vêm com o choque da novidade. Todos os ouvintes casino online real money Malmö perceberam que os acordes de abertura de Dizzy ♣️ eram uma referência a It's a Sin, dos Pet Shop Boys.
A apresentação de Alexander foi uma canção pop bem elaborada ♣️ que deve fazer muito sucesso nas rádios -casino online real moneypontuação decente no voto da banca de jurados mostrou isso. Mas ♣️ também não era especialmente arriscado: não havia sensação de que este artista casino online real money particular estivesse tomando um risco à revelia ♣️ de se envergonhar na noite.
Ao passear pela terceira cidade da Suécia nos últimos quatro dias, foi possível ter uma boa ♣️ ideia de quais músicas tinham chance de fazer sucesso na final, pois elas soavam dos clubes à noite e eram ♣️ sussurradas casino online real money trens superlotados. O Guardian não ouviu Dizzy fora do local do evento uma