James Baldwin escreveu jogo de casino que dá dinheiro de verdade 1951 que "só na música, na 💱 qual os americanos são capazes de admirar porque um sentimentalismo protegido limitajogo de casino que dá dinheiro de verdadecompreensão, que o negro conseguiu contarjogo de casino que dá dinheiro de verdade💱 história". Em outros lugares, ele refletiu que nenhum romance, incluindo o seu, havia conseguido igualar a alegria brilhante de Louis 💱 Armstrong ou o triste sofrimento de Billie Holiday. A música era para ele a forma de comunicação mais alta - 💱 ele era amigo de Nina Simone e uma vez se apresentou com Ray Charles no Carnegie Hall - e ele 💱 tentou traduzirjogo de casino que dá dinheiro de verdadeforça emocional e infinitas ambiguidades da melhor forma possível para o "meio desastradamente explícito da linguagem". Assista 💱 a uma de suas antigas entrevistas ou debates no YouTube e você pode ouvirjogo de casino que dá dinheiro de verdadeapreciação pelo ritmo e melodia 💱 das palavras. Na página também, suas frases mais finas cantam.
Meshell Ndegeocello, a cantora e virtuosa do baixo que se destacou no selo Maverick de Madonna na 💱 década de 1990 e agora encontrou um lar adequado no Blue Note, fez algo extraordinário aqui. Crescendo dejogo de casino que dá dinheiro de verdadepeça 💱 teatral de 2024 "Can I Get a Witness?", é um diálogo fluido com a vida, obra e legado de Baldwin. 💱
O álbum é construído como quatro lados de 💱 um LP duplo de vinil. O primeiro lado apresenta uma introdução a Baldwin com funk e gospel quase líquidos. O 💱 segundo lado aquece a indignação diante do julgamento e da ameaça física, atingindo um pico turbulento com um uivo cortante 💱 de guitarra elétrica jogo de casino que dá dinheiro de verdade Pride II. A beleza floresce no terceiro lado, com soul-pop luminoso que deve agradar aos fãs 💱 de Michael Kiwanuka. No quarto lado, o álbum se solta e se espalha jogo de casino que dá dinheiro de verdade direções surpreendentes, com o dueto de 💱 soul ambiente Down at the Cross tendo uma semelhança inesperada com o xx.
Ndegeocello brinca com os marcos musicais da época de Baldwin - os acordes majestosos de 💱 Simone, o arfão sensual de Marvin Gaye, as declarações agitadas dos Last Poets - sem se congelar jogo de casino que dá dinheiro de verdade uma representação 💱 histórica. Da mesma forma, as letras estendem o escrutínio implacável de Baldwin para a América atual. Em uma conversa famosamente 💱 tensa de 1984, a feminista Audre Lorde criticou Baldwin porjogo de casino que dá dinheiro de verdadefalha mais séria: o gênero. Chin vai onde ele 💱 não poderia jogo de casino que dá dinheiro de verdade Tsunami Rising, um monólogo assombroso que percorre a escravidão, o MeToo, gradualmente madurado pela saxofone crescente de 💱 Josh Johnson. Raise the Roof é um grito quente de raiva sobre os assassinatos que inspiraram o Black Lives Matter, 💱 escalando para um grito estilhaçado: "Grite, chore, marche, encontre, reúna, planeje, estratégie."
💱 No final, as contribuições mais fluidas e abertas de Chin têm um encanto duradouro e falam do mercurial e incontido 💱 de Baldwin. Ele uma vez descreveu a linguagem como nossa tentativa imperfeita de "chegar a algo que é real e 💱 vive atrás das palavras". Por mais cheio de palavras maravilhosas que seja, o álbum finalmente confirma a convicção de Baldwin 💱 de que nada é mais eloquente sobre o que vive atrás delas do que a música.