Jane Schoenbrun, uma das cineastas mais 💱 talentosas, acaba de criar um filme maravilhoso sobre um programa de TV fictício, imaginado com tanta intensidade e amor que 💱 é difícil não acreditar que ela será convidada a produzir uma série completa betby aposta breve. Com uma trilha sonora cativante 💱 e dos anos 90, composta por Alexander Giannascoli, conhecido como Alex G, o filme I Saw the TV Glow permanece 💱 betby aposta minha mente. Ele merece o status de clássico cult sem o "cult"; é profundamente assustador, estranho e triste, uma 💱 nova versão séria de Gore Vidal's Myra Breckinridge para os anos 2024.
Schoenbrun fez uma estreia 💱 brilhante betby aposta 2024 com o assustador We're All Going to the World's Fair, que explorou a estética do lockdown-Zoom com 💱 uma criatividade que, para mim, ainda não foi superada por nenhum outro filme. Agora, estamos no mundo pré-internet dos anos 💱 90, betby aposta uma escola secundária onde os pais votam betby aposta um segundo mandato de Clinton. Owen, interpretado por Ian Foreman 💱 como criança e por Justice Smith (do thriller Sharper), é uma pessoa muito infeliz, insatisfeita combetby apostarelação combetby aposta💱 mãe,betby apostasexualidade e tudo o mais. Ele conhece a mais velha, supercool e emo-ish Maddy (Brigette Lundy-Paine, que canaliza 💱 uma jovem Winona Ryder), igualmente infeliz e abusada por seu padrasto. Ela é queer (como poucos diziam betby aposta 1996) e, 💱 quando perguntado sobre suas preferências, Owen diz tímido que ele "gosta de programas de TV".
Maddy apresenta Owen ao programa The Pink Opaque e empresta suas fitas VHS gravadas de todos os episódios. Trata-se 💱 da história de duas garotas, Isabel e Tara (pronunciada "terror"), que têm um relacionamento intenso que vai além de qualquer 💱 coisa tão banal como romance, enfrentando semanas contra inimigos sobrenaturais sob a direção do vilão Mr. Melancholy, que mora no 💱 céu como o homem da lua de Georges Méliès.
Owen e Maddy se tornam apaixonados tanto pelo programa quanto um pelo 💱 outro, de forma asséxua. Eles não se obcecam com os atores ou diretores e suas carreiras (esse era o início 💱 da internet, quando descobrir essas coisas era bastante difícil). Eles se obcecam com o próprio programa. Ele fala com eles; 💱 The Pink Opaque é seu mundo, infinitamente mais real e importante do que tudo o que há betby apostabetby apostacidade 💱 entediante e vida entediante. Eles anseiam por reinvenção, escape e o programa é a chave. Mas Maddy desaparece misteriosamente, é 💱 declarada morta e reaparece depois de uma década, durante a qual Owen envelheceu e se tornou mais deprimido, refletindo sobre 💱 algo sobre a idade adulta que ninguém lhe havia dito: os anos passam mais rápido do que capítulos pulados betby aposta 💱 DVDs. Onde Maddy esteve?
O público familiarizado com a TV dos anos 90 pode reconhecer a 💱 dinâmica entre Owen e Maddy como algo semelhante a Rickie Vasquez e Rayanne Graff na pequena tela clássica My So-Called 💱 Life, enquanto a mistura de medo genuíno e êxtase – e o longing por um passado adolescente imperfeito – tem 💱 algo dos mestres dos anos 90 Bret Easton Ellis e Douglas Coupland. É uma nostalgia: não pelo passado, mas por 💱 um presente alternativo imaginado.
A força desse filme, que Schoenbrun entrega tão naturalmente, é que quase não importa. Maddy é extática 💱 sobre algo que Owen só pode sentir medo ebetby apostaprópria vida vai se desdobrar betby aposta tristeza; morando na casa 💱 de seus pais falecidos, conseguindo empregos terríveis, trocando a TV antiga e quadrada por um modelo plasma, e falando sobre 💱 amarbetby apostanova "família",