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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a 7️⃣ música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e 7️⃣ boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de 7️⃣ origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos 7️⃣ — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena 7️⃣ deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentes em run up on me bet he won't run back ritmos como 7️⃣ carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicas em run up on me bet he won't run back outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do 7️⃣ século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o 7️⃣ caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, 7️⃣ e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos 7️⃣ africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se 7️⃣ consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro 7️⃣ e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida 7️⃣ internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o 7️⃣ período em run up on me bet he won't run back que a música nacional ganha também em run up on me bet he won't run back autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e 7️⃣ de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco 7️⃣ do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o 7️⃣ dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito 7️⃣ das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao 7️⃣ mesmo tempo em run up on me bet he won't run back que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições 7️⃣ próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e 7️⃣ vários outros também ganham força e são ouvidos em run up on me bet he won't run back todo o território nacional.
Esse crescimento exponencial em run up on me bet he won't run back quantidade e 7️⃣ qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, 7️⃣ gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras 7️⃣ vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado 7️⃣ no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não 7️⃣ se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar 7️⃣ amplos espaços em run up on me bet he won't run back branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui 7️⃣ desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. 7️⃣ Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não 7️⃣ passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, já em run up on me bet he won't run back 1553, de Francisco de 7️⃣ Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática 7️⃣ musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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