O novo Ciclo do Anel do Teatro de Ópera de Zurique é uma 5️⃣ produção que ficará na memória dos espectadores por razões certas. Este ciclo é fresco, inteligente e consistentemente distinguido musicalmente. Além 5️⃣ disso, oferece uma experiência teatral e musical coerente.
A produção de Andréas Homoki e os 5️⃣ cenários neoclássicos de Christian Schmidt proporcionam um marco visual unificado. Eles são construídos casa de apostas entrar torno de um eixo rotativo de 5️⃣ salas e cenários interconectados. Homoki afirma quecasa de apostas entrarabordagem é "dirigir-se casa de apostas entrar uma direção diferente" dos "níveis interpretativos meta" de 5️⃣ outras produções do Anel, especialmente aquelas predominantes casa de apostas entrar casas de ópera alemãs. Isso não significa que este seja um ciclo 5️⃣ sem interpretação. No entanto, Homoki confia mais casa de apostas entrar Wagner do que alguns diretores modernos: ele montou um ciclo de narrador.
Este recurso rotativo é particularmente eficaz casa de apostas entrar Rheingold, uma vez que os personagens, 5️⃣ as ações e os cenários mudam rapidamente nesta ópera. A rotação permite que a partitura e o texto, repleto de 5️⃣ humor negro, pequenas maldades, temas políticos e questões de poder, sejam desconstruídos com clareza. Este foco casa de apostas entrar encontros sem artifícios 5️⃣ e no drama pessoal é mantido ao longo de todo o ciclo.
Um exemplo do 5️⃣ cuidado de Homoki com os detalhes é a representação do cetro de Wotan, símbolo decasa de apostas entrarautoridade baseada casa de apostas entrar regras. 5️⃣ O cetro é deixado de lado quando Wotan desce ao submundo para roubar o anel do poder casa de apostas entrar Rheingold e, 5️⃣ casa de apostas entrar grande parte, durantecasa de apostas entrarjornada como o Viajante casa de apostas entrar Siegfried. No Rheingold, o cetro é reivindicado apenas depois que 5️⃣ Wotan mantémcasa de apostas entrarpalavra e entrega o anel ao gigante Fafner. No entanto, ao fazê-lo, Wotan desaba, uma lembrança de 5️⃣ que ele está não apenas cumprindocasa de apostas entrarpromessa ao entregar o anel, mas também se enfraquece fatalmente. Como resultado, a 5️⃣ entrada casa de apostas entrar Valhala que se segue é um triunfo vazio e sem sentido.
Homoki é honesto o suficiente para aceitar que o narrativa expansiva do Anel não pode ser facilmente empacotada casa de apostas entrar um 5️⃣ formato muito restrito. Wagner impõe demandas radicais demais para isso. Os cenários, como as árvores, as rochas e o fogo 5️⃣ casa de apostas entrar Die Walküre e a forja da espada, o dragão e o pássaro madeireiro casa de apostas entrar Siegfried, estão presentes, mas geralmente 5️⃣ não são o foco único. Em vez disso, as palavras e a música são os elementos mais importantes neste ciclo.
O tema subjacente da perda de autoridade de Wotan e o fluxo de 5️⃣ poder casa de apostas entrar direção ao mundo humano está presente desde o início ao fim. O pano de fundo casa de apostas entrar chamas no 5️⃣ final de Götterdämmerung sublinha e ecoa diretamente o sonho vaidoso de Wotan de poder incontestado casa de apostas entrar Das Rheingold.
O diretor musical de Zurique, Gianandrea Noseda, conduz o ciclo com energia e diret