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Exposição "Ninguém Falou" apostando no betano Londres: Mel Ramsden, um dos últimos membros do Art & Language, falece aos 79 anos
Em novembro 🫦 de 2014, uma exposição intitulada "Ninguém Falou" abriu no Lisson Gallery apostando no betano Londres. A mostra levava o nome deapostando no betano🫦 peça central, uma instalação de 17 pequenas cadeiras, cada uma feita de 10 telas pintadas apostando no betano preto e branco com 🫦 imagens e textos caóticos.
Alguns desses textos também apareceram apostando no betano desenhos apostando no betano uma parede próxima; as cadeiras apostando no betano si estrelaram apostando no betano 🫦 um
adjacente de 40 minutos, desta vez ocupadas por membros de um coletivo de artistas alemães que debatiam a 🫦 natureza da ekphrasis (a descrição de imagens apostando no betano palavras). Trabalho confuso e propositalmente. Tudo isso foi feito por um grupo 🫦 chamado Art & Language, um dos últimos dois membros sobreviventes do qual, Mel Ramsden, faleceu aos 79 anos.
Início da vida 🫦 e carreira de Mel Ramsden
Se Ramsden era dos últimos, ele não era dos primeiros. Quando o Art & Language foi 🫦 fundado no final dos anos 60 apostando no betano Coventry, ele morava apostando no betano Nova York. Nascido apostando no betano Ilkeston, Derbyshire, Melvyn era filho 🫦 de Emily (nascida Howe) e Ted Ramsden, um mecânico de meias. Quando ainda era um menino jovem,apostando no betanofamília se 🫦 mudou para a Austrália, onde ele foi enviado para a escola perto de Melbourne.
Seu pai morreu quando ele tinha 14 🫦 anos, e dois anos depois Mel retornou à Inglaterra para morar com uma tia enquanto estudava na Nottingham School of 🫦 Art and Design (1961-63). Lá, ele fez amizade com um colega de classe, Roger Cutforth.
Após se formar, Ramsden retornou à 🫦 Melbourne para passar um ano na National Gallery of Victoria Art School, estudando com um australiano chamado Ian Burn. Em 🫦 1967, Ramsden, Burn e Cutforth estavam todos vivendo apostando no betano Nova York, onde formaram um dos primeiros grupos de artistas conceituais. 🫦 Eles chamaram isso de Society for Theoretical Art and Analysis.
Trabalhos e exposições iniciais
Em agosto de 1969, o trio exibiu seu 🫦 trabalho na Pinacotheca apostando no betano Melbourne. Não podendo pagar para viajar até à Austrália para montar a exposição pessoalmente, eles enviaram-na 🫦 apostando no betano uma pequena caixa preta, com instruções sobre como as obras dentro dela deveriam ser exibidas. A contribuição de Ramsden, 🫦 Six Negatives, era um livro encadernado de páginas impressas e lítografias 
gráficas, o texto nas primeiras explicando o que as 🫦 últimas eram sobre.
Isso era muito típico de seu tempo. O ano anterior, 1968, havia visto protestos de jovens e esquerdistas 🫦 apostando no betano todo o mundo, por direitos civis e contra guerras e capitalismo. Parte da inspiração do arte conceitual era criar 🫦 trabalhos intangíveis e, portanto, invendáveis. No Reino Unido, o recém-formado Art & Language havia declarado um bloco de ar acima 🫦 de Oxfordshire uma obra de arte. A obra apostando no betano si era menos o ponto do que era a argumentação justificando 🫦 apostando no betanoexistência. Esse processo era conhecido, amplamente, como "dematerialização".
Estratégias artísticas e satiras
Ramsden, treinado como pintor, trouxe um aesthetic pictórico para 🫦 essas novas estratégias. Em 1967-68, ele criou a pintura secreta, uma tela preta monocromática com, ao lado, uma impressão de 🫦 gelatina muito maior, as palavras na qual esboçavam o significado da obra. "O conteúdo dessa pintura é invisível",