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Festival PhotoEspa帽a: una celebraci贸n de la
graf铆a en Madrid y m谩s all谩
El Festival PhotoEspa帽a en Madrid se llevar谩 a cabo 馃帀 en septiembre, habiendo presentado m谩s de 80 exhibiciones con el trabajo de nearly 300 fot贸grafos y artistas visuales. Las exhibiciones 馃帀 incluyen a figuras establecidas como Elliott Erwitt, Paloma Navares, David Goldblatt y Erwin Olaf, junto con nombres menos conocidos como 馃帀 L煤a Ribeira, Widline Cadet y Consuelo Kanaga.
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Arriba: Narrativas de emancipaci贸n, deseo y intimidad de Erwin Olaf en el Centro Cultural 馃帀 Fernan Gomez. Derecha: Visor - Un modo de mirar, de Boris Savelev en la Serrer铆a Belga.
Los lugares y la producci贸n 馃帀 de las exhibiciones son tan impresionantes como la 
graf铆a misma. Las im谩genes de Erwin Olaf se presentan con un espl茅ndido 馃帀 cuidado en el subterr谩neo y espacioso Centro Cultural Fernan Gomez; las visiones urbanas de Boris Savelev ocupan la Serrer铆a Belga, 馃帀 un sitio de patrimonio industrial y antigua serrer铆a; y el trabajo de Gonzalo Juanes se exhibe en cuatro pisos que 馃帀 ascienden una torre de agua de 1907. Las impresiones de trabajo de Elliot Erwitt se muestran elegantemente en la Fundaci贸n 馃帀 del Canal.
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Casas incompletas, parte de un desarrollo municipal de 1,000 casas inconclusas. La asignaci贸n de financiamiento se hizo en 1998 馃帀 y la construcci贸n comenz贸 en 2003. Los funcionarios y pol铆ticos dieron varias razones para el retraso del proyecto: escasez de 馃帀 agua, robo de materiales, problemas con la eliminaci贸n de aguas residuales, problemas causados por el alto contenido de arcilla del 馃帀 suelo y escasez de fondos. Para agosto de 2006, se hab铆an completado 420 casas, Lady Grey, Cabo Oriental, Sud谩frica, 5 馃帀 de agosto de 2006.
graf铆a: El Fideicomiso del Patrimonio de David Goldblatt.
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La destronizaci贸n de Cecil John Rhodes, despu茅s de que 馃帀 la Universidad de Cape Town cediera a las demandas de los estudiantes para su remoci贸n despu茅s de que se arrojara 馃帀 heces sobre la estatua, 9 de abril de 2024.
graf铆a: El Fideicomiso del Patrimonio de David Goldblatt.
El trabajo del sudafricano 馃帀 David Goldblatt se presenta en una encuesta magistral en la Fundaci贸n Mapfre, construyendo un alegato tranquilamente devastador contra el apartheid. 馃帀 El estatus de Goldblatt como hombre blanco sin duda abri贸 puertas que de otro modo habr铆an permanecido firmemente cerradas, pero 馃帀 tambi茅n su aspiraci贸n a la objetividad, honestidad y imparcialidad incluso mientras documentaba las crueldades, absurdidades y atrocidades de la estructura 馃帀 social de su pa铆s, donde incluso el entorno construido pod铆a ser expresivo de las "necesidades, concepciones, anhelos y temores de 馃帀 quienes las construyeron" y las "creencias vitales y las ideolog铆as sobre las que aqu铆 se basaron las vidas".
A lo largo 馃帀 de su obra mantuvo una actitud de distancia y aparente imparcialidad, testimonio de su creencia de que "mi propio sentimiento 馃帀 era que si quisieras ser fot贸grafo - en Sud谩frica, desde luego - ten铆as que poder mirar las cosas a distancia 馃帀 de brazo."
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Manos, 1930. Derecha: Sin t铆tulo, 1936.
graf铆as: Consuelo Kanaga / Museo de Brooklyn. Lejos a la derecha: Kenneth Spencer, 馃帀 1933
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Arriba: En la eternidad, 2024. Derecha: Nos pertenecemos, somos, queremos, 2024.
graf铆as: Widline Cadet
Hay una iron铆a en la incapacidad de 馃帀 Widline Cadet para asistir a la exhibici贸n de su propio trabajo en Casa de Am茅rica. Lleva esto contigo explora la 馃帀 experiencia de la di谩spora, la ausencia, el anhelo y la separaci贸n. La haitiana Cadet, que ahora vive en los Estados 馃帀 Unidos, no tiene tarjeta verde y no puede viajar.
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Reloj de arena, 2024. Derecha: En la eternidad, 2024.
graf铆as: Widline Cadet
Cadet 馃帀 ha dicho: "Al mudarme a los Estados Unidos, sent铆 que desaparec铆a en alguien m谩s". El proyecto es multicapa